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綜藝節目中能否隨意“致敬經典” 樓主
作者: 李娟 ( 2019-02-28 10:44:42 ) Email: 點擊次數: 698
2月15日,在浙江衛視播出的綜藝節目《王牌對王牌》中,演員關曉彤與心靈之聲殘疾人藝術團一起再現了春晚經典節目《千手觀音》。節目首播一小時后,中國殘疾人藝術團官方微博就此事發表侵權聲明,聲明中提到,中國殘疾人藝術團擁有《千手觀音》的版權,心靈之聲殘疾人藝術團表演的《千手觀音》未經著作權人授權許可。筆者注意到,央視播出的舞蹈《千手觀音》編導為張繼鋼,而浙江衛視首播的節目字幕中標注的是茅迪芳。中國殘疾人藝術團在聲明中表示,他們將保留進一步追究法律責任的權利。2月16日,《王牌對王牌》節目組通過社交媒體發表了《關于舞蹈節目的情況說明》并進行了致歉。

舞蹈《千手觀音》,為什么會有這么多糾葛?因為此事,舞蹈作品著作權保護問題再一次引起了社會公眾的關注,與《千手觀音》相關的多起陳年舊案也被重新提起。在版權界,關于舞蹈作品獨創性和舞蹈作品侵權認定等問題也引發了討論。筆者從《千手觀音》舞蹈涉嫌侵權事件出發,結合司法實踐中舞蹈作品著作權侵權糾紛案例,談談舞蹈作品的版權相關問題。

大眾對“致敬經典”認識存在誤區

筆者認為,現在社會大眾對“致敬經典”的認識存在誤區。浙江衛視播出的綜藝節目中表演的《千手觀音》被指侵權,引起了部分網友的不滿,他們認為“致敬經典”沒有錯,如果所有的致敬都被投訴侵權的話,那么以后的經典只能停留在記憶中。但是,這種說法背后的一些概念需要厘清。一方面,“致敬”一詞并非法律術語,“致敬”可以是改編或單純的表演,也可以是借鑒和學習。另一方面,并非所有改編或表演經典作品的行為都構成侵權,是否侵權,還要看經典作品是否在著作權保護期限內。正如翻拍四大名著的影視作品無數,從未被指侵權,但擅自翻拍《射雕英雄傳》就不被允許。

從后續事態的發展來看,基本可以確定《王牌對王牌》的節目組織者事先并未取得中國殘疾人藝術團的許可,也未支付報酬。我國《著作權法》第三十七條規定:“演出組織者組織演出,由該組織者取得著作權人許可,并支付報酬。”據此,演出組織者的組織表演行為與被表演作品的著作權人具有直接的利害關系。事件中,演員關曉彤和心靈之聲殘疾人藝術團雖在《王牌對王牌》節目中表演了張繼鋼版《千手觀音》,但就該表演行為征得著作權人許可的責任在于演出的組織者,而非表演者。故關曉彤和心靈之聲殘疾人藝術團無需為此承擔侵權責任。

在不考慮制播分離的情況下,浙江衛視既是《王牌對王牌》節目的組織者,又是播放節目的廣播電視臺,確定其責任時需要考慮其具有的雙重身份。

我國《著作權法》第四十三條對廣播電臺、電視臺的法定許可做了特別規定,即“廣播電臺、電視臺播放他人未發表的作品,應當取得著作權人許可,并支付報酬。廣播電臺、電視臺播放他人已發表的作品,可以不經著作權人許可,但應當支付報酬。”張繼鋼版《千手觀音》無疑屬于已經發表的作品,那么,浙江衛視組織關曉彤和心靈之聲殘疾人藝術團在電視節目中表演《千手觀音》舞蹈,是否屬于播放舞蹈作品呢?要想回答這個問題,就要理解什么是舞蹈作品。我國《著作權法》所指的舞蹈作品是通過人體連續的動作、姿勢、表情等表現思想、情感的作品。華東政法大學王遷教授認為,“舞蹈作品不是指舞臺上的表演,而是指被表演的舞蹈動作的設計。對舞蹈動作的設計一般是以文字描述、動作標記、繪圖示意或錄制下的舞蹈畫面加以體現的。”據此,不考慮關曉彤等表演《千手觀音》是否涉及改編問題,僅從表演角度來分析,浙江衛視組織表演的行為可以認定為播放《千手觀音》舞蹈作品。

當然,“播放”能否完全涵蓋表演行為還有待進一步討論。同時,僅就浙江衛視的雙重身份可能導致《著作權法》第三十七條和第四十三條的適用沖突視角討論,在此情況下,特別條款優于一般條款,應當適用第四十三條的規定,即浙江衛視作為廣播電視臺可以不經中國殘疾人藝術團的許可,在該電視臺《王牌對王牌》節目中讓關曉彤等人表演《千手觀音》并播放,但必須向著作權人支付報酬。

不過,如果浙江衛視在張繼鋼版《千手觀音》的基礎上進行了二次創作,就涉及改編問題,不再適用《著作權法》第四十三條的規定,而需要事先獲得著作權人的許可。判斷是否通過改編行為創作出新的舞蹈作品,取決于是否具有獨創性,筆者將從思想與表達二分法角度談談舞蹈作品的獨創性問題。

判斷舞蹈作品獨創性是關鍵

獨創性是《著作權法》保護的作品的重要屬性,認定舞蹈是否受《著作權法》的保護以及判斷其是否構成《著作權法》意義上的侵權都需要從獨創性入手。獨創性是既可以從無到有,也可以是在他人智力成果上的再創作,如果這個再創作作品具有區別于原作品的實質性特點,就可以認為已經構成了新的作品。在認定作品的獨創性時,要遵循思想與表達二分法原則,即著作權僅保護表達,不保護思想。作品中體現的思想可以通過不同的表達方式來體現,針對同一思想的不同表達方式形成的作品,著作權可以由不同的作者獨立享有。例如表達“千手觀音”這一主題的舞蹈作品就出現了張繼鋼版、高金榮版和茅迪芳版等多個版本并存的局面。“千手觀音”的造型來源于佛教“千手千眼觀世音菩薩”的形象,張繼鋼、高金榮和茅迪芳3人各自在此基礎上進行再創作,各自對創作的舞蹈作品享有著作權。3部作品的創意和藝術構思均將“千手觀音”這一靜態雕塑和壁畫人物變成動態的鮮活形象,這屬于思想層面,在舞蹈作品中往往是無形的。但是,最終所呈現的連續性舞蹈動作、肢體效果、隊形變化、站位造型、姿勢及與舞蹈節奏相配合的面部表情等都會存在差異,這就是3部舞蹈作品的不同表達。雖然3部舞蹈作品的創作時間有先后之分,但創作作品不可能完全脫離前人已有的成果,每一個作者都會不自覺受到他人的啟發。因此,《著作權法》允許人們自由使用他人作品中所蘊含的思想,創作出在表達上完全具有獨創性的作品,這是由《著作權法》鼓勵創作的目的決定的。

在司法實踐中,運用思想與表達二分法原則的重要方法就是抽象——過濾——比較三步法,即首先將作品中屬于思想的抽象部分抽離,再過濾掉屬于公有領域的部分,最后再將兩部作品剩下的部分進行比較。在判斷被訴作品是否侵權時,不能僅憑外在感觀的相似來認定,而應當通過三步法揭示實質問題,從而幫助我們作出正確判斷。以王曉玲訴北京市朝陽區殘疾人綜合活動中心舞蹈作品侵權一案為例,北京市朝陽區人民法院審理后駁回了原告王曉玲的訴訟請求,理由是雖然被告活動中心表演的舞蹈使用了一些與王曉玲編排的舞蹈相同的動作,但這些相同的舞蹈動作屬于秧歌舞必備的舞蹈元素,而非王曉玲所獨創。該案中,正因為秧歌舞是我國北方地區廣泛流傳的群眾性民間舞蹈,在我國已有千年歷史,許多舞蹈動作來自民間傳承,所以被人民法院認定為是公有領域元素過濾掉了,原告編排的舞蹈作品也因缺乏獨創性無法得到保護。

單個舞蹈動作和造型的相同不構成實質性相似

在舞蹈作品的侵權認定中,實質性相似的衡量因素包括構成舞蹈的各個元素,如舞蹈本身的動作設計、隊形和站位、舞姿和表情等,要從作品整體上分析是否具有實質性相似。這一過程往往要綜合考慮相似部分在作品中的所占比重、重要程度及受眾對整體作品的感觀等多重因素。

舞蹈是以人體為載體、肢體動作為表現手段的藝術形式,基于人體的局限性,不能因兩部作品的部分動作和造型相同或相似,就片面地認為存在侵權。事實上,法律對于實質性相似提出了較高的要求,即具有基本相似內容的作品才能被認定為侵權。在舞蹈作品中,一般情況下單個動作和造型不受著作權保護,否則將極大限制舞蹈作品的創作和舞蹈藝術的發展,這與文學作品中不保護單一詞語或短句具有異曲同工之處。

在此前茅迪芳訴張繼鋼、中國殘疾人藝術團著作權侵權糾紛案中,北京市海淀區人民法院在判決中也概括了類似觀點,雖然比對畫面顯示存在少量的舞蹈動作相同或相似,但這種對比是選擇了畫面的片斷進行對比,這就如同選擇兩部小說中的字、詞甚至筆畫進行對比一樣,據此并不能判斷作品的思想表達相同或相似。可見,只有連續動作以及動作之間的連接上相同或近似才可能被認定為是實質性相似。

舞蹈藝術元素不屬于舞蹈作品的一部分

現代舞蹈除了動作、姿勢和表情外,已經融入了大量音樂、舞美等輔助表達舞蹈藝術的元素,舞美又包括燈光、布景、服裝、化妝、道具等,這些元素的加入讓現代舞蹈更具藝術性和創造性。如前所述,我國《著作權法》對舞蹈作品的定義是指通過連續的動作、姿勢、表情等表現思想情感的作品,按照該定義,舞蹈中的音樂和舞美則不屬于舞蹈作品的一部分,而應分別以音樂作品和美術作品獨立保護。

司法實踐中,其他類型的作品也有相似處理方式,例如針對新聞報道著作權案件,涉及文字部分和圖片部分的,分別以文字作品、攝影作品或美術作品進行保護;涉及網絡游戲的著作權案件,游戲中獨創性的文字描述、動畫、人物和場景設計則分別以文字作品、類電作品和美術作品實施保護,也有部分法院將整個游戲作為類電作品保護。這些處理方式為審理舞蹈作品提供了有益參考。

保護舞蹈著作權可采用集體管理方式

近年來,歌唱、舞蹈、表演、配音等競演類綜藝節目不斷推陳出新,節目嘉賓對他人作品的翻唱、表演、改編行為產生的侵權糾紛層出不窮。這也反映出我國電視行業自身有待進一步加強版權意識,建立健全版權預警機制,避免因追求商業利益而忽視法律問題。國家著作權行政管理機關也應加大對電視行業的版權使用監管,督促電視行業合法使用他人作品。此外,舞蹈作品著作權問題的頻發也有必要效仿音樂、文字等作品的保護辦法,實施集體管理,由集體管理組織向廣播電臺、電視臺等機構收取法定許可費用,但目前舞蹈作品的創作數量和頻率遠低于音樂、文字等作品,單獨就舞蹈作品成立集體管理組織時機尚未成熟,可以考慮由其他機構代為行使部分集體管理職能,亦可探討整合舞蹈、雜技、戲曲、曲藝等多個領域共同組建集體管理組織,以期全面提升舞蹈作品著作權保護水平,推動舞蹈行業健康、有序發展。

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